11月15日晚，第38届中国电影金鸡奖的颁奖礼堂里，当主持人念出“最佳外语片——《还有明天》（意大利）”时，台下的掌声比预期更久——这部今年3月才在大陆上映的“小成本外语片”，居然从《F1：狂飙飞车》《此心安处》等强手手里，抢走了这个分量极重的奖项。
但看过电影的人都知道，这个奖，它拿得一点都不“意外”。
《还有明天》的故事背景，是1946年意大利女性首次获得选举权的冬天。导演宝拉·柯特莱西用黑色幽默的镜头，拍了一个最“不戏剧化”的女主角：迪莉娅，一个每天围着厨房、丈夫和孩子转的家庭主妇，连买块肥皂都要找丈夫要零花钱，直到有一天，她在菜市场听邻居说“女人可以投票了”，突然就像被点醒了——她偷偷攒钱买了双新鞋子，瞒着丈夫去参加投票站的宣讲会，甚至在家庭聚餐时，第一次敢对婆婆说“我想自己选一次”。
没有大起大落的剧情，没有撕心裂肺的争吵，迪莉娅蹲在厨房揉面时的叹气、站在投票站门口整理头发的小动作、对着镜子练习“我要投票”的样子，每一个镜头都像一把温柔的刀，扎进了观众心里。就像评委会说的那样：“它用新现实主义的外壳，装下了最当代的命题——家庭里的‘隐形权力’，从来都不是某个人的错，但总要有一个人，先站出来说‘我不想这样了’。”
而这部电影的“幕后故事”，比剧情更戳人：导演宝拉·柯特莱西是第一次当导演。在此之前，她是意大利演艺圈里“演喜剧的金牌女配”，拍《还有明天》时，她既要写剧本、导戏，还要自己演迪莉娅——因为她找不到比自己更懂“迪莉娅”的演员。领奖时她红着眼眶说：“我拍这部电影，是想告诉所有像迪莉娅一样的女人：你厨房里的揉面杖，也可以变成敲开明天的门的钥匙。而中国观众给我的掌声，让我知道，原来这个‘明天’，不只是意大利的，也是你们的。”
今年3月电影在大陆上映时，排片率只有3.8%，但豆瓣评分从开分的7.2涨到了7.8——有人在影评里写“迪莉娅蹲在阳台晒衣服时，望着远处教堂尖顶的眼神，像极了我妈去年退休那天，坐在沙发上发呆的样子”；有人说“最后她拿着选票走进投票站的镜头，我旁边的阿姨哭出了声，后来才知道，她是1978年第一次参加投票的‘老选民’”；还有人调侃“原来不管哪个国家的妈妈，都有‘把最好的留给孩子，把‘自己’留给厨房’的习惯”。
帮这部电影“牵线”进中国的贾樟柯导演，之前在采访里说过：“我第一次看《还有明天》时，差点把咖啡洒在剧本上——宝拉拍的不是‘意大利的故事’，是‘所有女人的故事’。”而《还有明天》的获奖，其实也是给所有“用小镜头讲大命题”的电影一个答案：不用炸机、不用流量明星，只要接住了“人性的共鸣”，再小众的电影，也能走到观众心里。
颁奖典礼结束后，宝拉抱着奖杯在后台和记者合影，她指着奖杯上的“金鸡”标志说：“你看，这只鸡的眼神，像不像迪莉娅第一次拿到选票时的样子？有点紧张，有点期待，但更多的，是‘我终于可以为自己做件事’的勇敢。”
而这，大概就是《还有明天》最厉害的地方——它没有教我们“要对抗什么”，而是告诉我们“可以相信什么”：相信每一个“日常里的小勇敢”，相信每一个“想活成自己”的念头，相信“还有明天”，从来都不是一句口号，而是你早上起来，对着镜子说“我想试试”的勇气。
就像电影结尾，迪莉娅站在投票站门口，阳光穿过梧桐叶洒在她脸上，她摸了摸口袋里的选票，嘴角翘起来——那不是“逆袭”的爽感，是“我终于找到自己”的安心。而这样的安心，不管是70年前的意大利，还是今天的中国，都是我们最想抓住的“明天”。
